芭蕾影碟收藏簡評：《天鵝湖》－巴黎歌劇院芭蕾舞團 ( Paris Opera Ballet ) 2005年版

舞團：巴黎歌劇院芭蕾舞團 ( Paris Opera Ballet )
編舞：魯登道夫．紐瑞耶夫( Rudolf Nureyev ) 依馬利斯．佩提帕 ( Marius Petipa ) 與列弗．伊凡諾夫 ( Lev Ivanov ) 而編
作曲：彼得．伊里奇．柴可夫斯基 ( Pyotr Ilyich Tchaikovsky )
指揮：韋羅．佩恩 ( Vello Pähn )
樂團：巴黎歌劇院管弦樂團 ( Orchestra of the Paris Opera )
舞者：
愛葛妮絲．蕾特斯圖 ( Agnès Letestu ) 飾演奧潔塔 ( Odette ) / 奧德莉 ( Odile )
荷西．馬丁尼茲 ( Jose Martinez )  飾演齊格飛 ( Siegfried )

( 部落格的第一百篇文章。. ‧☆,:*:‧\(￣▽￣)/‧:*‧°☆* )

強調快速機動，是拿破崙的重要作戰原則之一。1805年10月的烏爾姆戰役，他把每分鐘走70步的傳統速度提高到120步，戰後法軍將士紛紛傳說：「皇帝已經發現了一種新的戰爭方法，他所利用的是我們的兩條腿，而不是我們的刺刀。」

舉這個例子並不是指法國巴黎歌劇院跳起舞來比別人快，但賴以辨識之處的確是他們的兩條腿，與俄國佬的長於「釋放」速度跟高度的模式不同，法國佬的強項是腳步的精度與角度，也就是擅於「控制」。

若說 1992年巴黎歌劇院的《天鵝湖》是以服裝豔麗與舞台設計冠絕當代，這版由紐瑞耶夫操刀編舞的《天鵝湖》則是以舞蹈繁麗與音樂使用稱雄於世，沒有浪費一丁點空間與音樂，將法蘭西人的優點發揮得淋漓盡致，而且在劇情設計上也頗有意趣。

先從劇情講起，這版增加了序幕，讓奧潔塔被羅勃特化為天鵝的段落，不過這時齊格飛卻在一邊沉睡，直到後頭才被喚醒，而喚醒他正是羅勃特先生，看樣子似乎潛伏已久，在第一幕中後，又有一段糾葛，很有意思。序幕結尾好好注意惡魔離去的處理手法：很有幽怖美的飛天之姿。

上頭說到舞蹈繁麗與音樂使用的代表，就是第一幕，因此如果要挑一幕，做為這版《天鵝湖》代表，我會挑第一幕；而如果要挑一段舞，做為第一幕代表，我會挑三人舞。尤其這三人舞有一位是現在的首席：多蕾西．吉爾伯特 ( Dorothée Gilbert )，右手邊第一位，她的表現足以代表這齣的風格：燕子般輕靈的舞步與蝴蝶似的穿梭走位。

至於第二幕登場的女主角愛葛妮絲．蕾特斯圖，她的表情跟肢體表現都較為冷峻，在與齊格飛乍見時，解釋前因後果時，大概也暗示了後來悲劇性的結尾。她上半身比較不那麼柔軟，不過腳法精細，奧潔塔的結尾部舞步有作出一些小變化。

男主角荷西．馬丁尼茲則非得講講他，這位老兄幾囊括芭蕾界的最高榮譽，是洛桑與瓦爾納兩大芭蕾比賽金獎不說，也拿走莫斯科國際芭蕾舞藝術節 ( Prix Benois de la Danse ) 的編舞獎，可謂內外兼修。他的舞蹈優雅且迅捷，站在舞台上那股氣場，宛如幻象兩千戰鬥機的三角翼一樣特殊，在第一幕跟第二幕都有他的一段獨舞，可以好好欣賞。

除卻舞者表現，這版的攝影也很厲害，總能把握好時機從高空掃掠舞台，捕捉舞者輕盈穿梭跟整齊劃一之美，把巴黎歌劇院群舞的優點完美呈現。

而在第三幕，服裝跟第一幕類似，舞者衣裳不脫高腰素雅的設計，而四段民族舞看來的特性雖然不像其他版本那麼明顯，仍保有第一幕那種令人驚艷的感覺。

而愛葛妮絲．蕾特斯圖她的奧德莉依然是冷冷的，彷彿冷眼旁觀齊格飛即將迎接毀滅一般。黑天鵝雙人舞的音樂雖然跟常見的馬林斯基的版本一樣，不過中間還嵌進了一段羅勃特的獨舞，這麼做是有新意，但情緒上不大連貫便是。

最後結尾的美術處理，應該是悲劇式結尾中做的最漂亮的，齊格飛未死，而是含恨看著羅勃特帶著奧黛特遠飛而去。

以前在評論 1992年那版《天鵝湖》時，曾說它就像硫磺島上那面美國國旗對於美國海軍陸戰隊的意義一樣，象徵巴黎歌劇院今後五百年的榮耀。


同樣的這一版《天鵝湖》亦可拿美國海軍陸戰隊的東西來比擬。美國軍種之間樑子之深早已不是新聞，美國海軍陸戰隊軍歌《海軍陸戰隊讚歌》( The Marine Hymn ) 把這種精神發揮的無與倫比，光明正大且徹底婊了美國陸軍跟美國海軍，軍歌最後三句，他們這樣唱：
「倘若陸軍與海軍，
曾經看過天堂的景觀；
他們將發現街道均由美國海軍陸戰隊守衛著。」

有了1992年和2005年這兩版《天鵝湖》之後，巴黎歌劇院應該可以這樣大聲唱：
「倘若俄佬與英佬，
曾經看過天堂的景觀；
他們將發現舞台均由法國巴黎歌劇院表演著。」