記 2019年斯圖加特芭蕾舞團《羅密歐與茱麗葉》

在俄羅斯舞士在世界各地征戰殺伐，如入無人之境時，在西歐尚有數支民族國家的舞裝部隊，猶可守疆禦土，阻止俄國佬的侵略，如英國皇家芭蕾舞團，又如法國巴黎歌劇院芭蕾舞團。

而作為歐陸傳統軍事強權的德意志，其捍衛國防的代表便是來自西南部巴登-符騰堡的斯圖加特芭蕾舞團 ( Stuttgart Ballet )。

這次斯圖加特芭蕾舞團還帶來莎翁著名鉅著，也是戲劇芭蕾中首屈一指的精品，《羅密歐與茱麗葉》。

《羅密歐與茱麗葉》這部傳世鉅作，各種以其主題的創作層出不窮，電影、歌劇、音樂劇一狗票，就連芭蕾舞劇也是好幾個編舞家跨刀編舞，而且只要碰到此一經典，其音樂、美術、舞蹈都可直接列為經典，一種近朱者赤的概念？

因此敢以此劇反攻早已被古典芭蕾殖民許久的台灣，主辦單位與德意志人皆非同小可。

此次德意志大軍領銜主將是佛理德曼．沃格 ( Friedemann Vogel ) ，這是多次國際芭蕾舞星在台北的老面孔了，基本他已經到一屆不來，就覺得節目不對勁的程度。歷年表現宛如昔年德軍閃電戰，席捲不少觀眾之心。

女主角本來是艾莉西亞．雅瑪特里茵 ( Alicia Amatriain )，因為懷孕，臨時換成了西班牙出身的美麗驍將艾莉莎．巴德尼斯 ( Elisa Badenes )。



他們兩個，恰在2017年的第十一屆國際芭蕾舞星在台北 ( 11th International Ballet Star Gala in Taipei ) 節目中搭檔過，演的就是《羅密歐與茱麗葉》，而且就是約翰．克蘭柯 ( John Cranko ) 編舞版本。

昔年記憶是這一對舞者，尤其是巴德尼斯的感情表現也比較奔放，宛如現代女子。

此次合作，沃格兄火力輸出依舊，劍鬥、談情、耍俏皮，無一不精，騎士般的表現，應該又帶走一大片觀眾之心；艾莉莎．巴德尼斯這次整段完整呈現，你會覺得她的茱麗葉，知道她想要什麼，因此許多橋段，如樓臺會這展露的是勇敢與決心，而舞段中托舉與飛轉畫面，又如同玉器一樣光芒柔潤，卻質地堅實。

除了兩位主將光芒萬丈，必須提起的是舞台美術設計與音樂表現。

斯圖加特芭蕾舞團的舞台美術設計，可以說台灣歷年來芭蕾演出最高水平。

他們真正做到了「立體」，包括高度 ( 城市街景、教堂道路乃至於最重要的樓臺會場景 ) 、 深度 ( 茱麗葉家的宴會 )，視覺效果極盡光彩奪目。

這時不禁感嘆，德國佬工藝水平真不是蓋的，德國製造，俱是精品。

而善用這層好處的還有約翰．克蘭柯的編舞，編舞特別繁麗，擊劍亂鬥名場面不消說，舞者自相映發，使人目不暇給，甚有跳上桌的畫面。

有些地方令人莞爾，如一幕有羅密歐與友人互撞身體的俏皮橋段 、二幕羅密歐的三人舞又有海帶舞一樣的手臂擺動。

還有第二幕的小丑的腿部技術與街頭舞者的翻滾也是印象深刻，當然也有令人覺得鬼魅氣味的，如小丑與戴動物面具之人起舞的段落。

除了舞團卓越表現，高雄市交響樂團也很強悍，場地音響迴盪效果讓優美的曲調凝聚於整座劇院。

幹的極好！真希望斯圖加特多多來啊，下次演個他們另一齣壓箱寶：《奧涅金》( Onegin ) 吧。

此次表演還有演前導聆，介紹舞團與舞作重點，可說備極用心。

只是好幾個女三寶出沒，真是苦了服務人員，人家有說入座重複驗票，第一次回人說不用妳提醒，我記得路，甩頭便走，第二次則回說不用妳說，我記性很好，也不用妳扶，態度之蠻橫，看了真想借羅密歐之劍，給她戳下去。

最後是衛武營的建築充滿韻律感，空間龐大而又有未來感，內外都大到不可思議，每走過一個角落，都有一種柳暗花明又一村的感覺。而劇院內部即使是二樓後半部，視野也備極遼闊，使人愉悅。

只是一樓空座率應該有三成以上，有點可怕，這麼好的製作與場地，是應該多一點人進來，期望讓高雄為中南部演出市場爭一口氣。

像嘉義大概是沒救了 ( 人生啊~~~ )。

望今日高雄人可以以衛武營驕傲；他日衛武營可以以高雄人驕傲。