《紅色警戒》( The Thin Red Line )：如詩般優美。

《紅色警戒》( The Thin Red Line )

導演：泰倫斯．馬利克 ( Terrence Malick ) 
編劇：泰倫斯．馬利克 ( Terrence Malick ) 
配樂：漢斯．季默 ( Hans Zimmer )
演員：
吉姆．卡維佐 ( Jim Caviezel ) 飾演維特 ( Pvt. Witt )
西恩．潘 ( Sean Penn ) 飾演威爾斯士官長 ( 1st Sgt. Edward Welsh )
艾里斯．寇迪 ( Elias Koteas ) 飾演詹姆士．史塔洛 ( Capt. James 'Bugger' Staros )

上映日：1998年12月25日 ( 美國 )

1998年，當年有光芒萬丈的《搶救雷恩大兵》( Saving Private Ryan )，這年年尾上映的《紅色警戒》光芒相對被遮掩不少。

但是如果有戰爭片名片堂，泰倫斯．馬利克的這部《紅色警戒》必定昂然進入，但其並非以宏大場面或激情萬分而入選，而是深邃的反戰思索。
《紅色警戒》眾星雲集，皆慕泰倫斯．馬利克之名而來，來的人絲毫不計較戲份，也不擔心這位1978年拍完《天堂之日》( Days of Heaven ) 就再也未擲導演筒的傢伙。

看看來了誰，用《神秘河流》( Mystic River ) 與《自由大道》( Milk ) 拿了兩屆奧斯卡影帝的西恩．潘；奧斯卡史上最年輕的影帝 [《戰地琴人》( The Pianist ) ] 安德林．布洛迪 ( Adrien Brody )；也是一堆好作品，惟近年成績有點下挫的約翰．庫薩克 ( John Cusack )；風流倜儻也拿過奧斯卡最佳男配角的喬治．克隆尼 ( George Clooney )；硬漢伍迪．哈里遜 ( Woody Harrelson ) ；乃至於當時還籍籍無名，但日後也拿了座奧斯卡最佳男配角的傑瑞德．萊托 ( Jared Leto )。

更別提還有約翰．屈伏塔 ( John Travolta )、尼克．諾特 ( Nick Nolte )、約翰．萊里 ( John Reilly ) 跟艾理斯．寇迪 ( Elias Koteas ) 等硬裡子演員。

一票排開真的嚇死人。

不過主角是當時還是小演員的吉姆．卡維佐擔綱，他挑大樑時，就展現一個日後為人稱道的特質：一雙彷彿看透世事的眼睛，這點在《黑洞頻率》( Frequency ) 與《疑犯追蹤》( Person of Interest ) 發揮得淋漓盡致。

而這一點，讓他在《紅色警戒》如魚得水。

因為其飾演的士兵維特，一位來自肯塔基州，有著理想主義，抱持反戰意念的逃兵，正需要這樣俯瞰世間的樣子。

但是這樣一個人，卻身處在二戰中數一數二殘酷的戰場，瓜達康納爾戰役 ( Guadalcanal Campaign )。

這戰役跟與同時期東線的史達林格勒戰役、北非的阿拉曼戰役，都是轉捩點式的一戰，大日本帝國的海空菁英在此役中消耗殆盡，戰略天平於是倒向美軍一方。

開始時維特和瓜島原住民和平共處，但是逃兵中的維特還是被抓回，士官長威爾斯並未將他送軍事審判，而是將維特拉回戰場，作為擔架兵。

他們倆的對話，相當重要，看得出威爾斯跟維特是舊識，所以覺得他一點都沒變，一點沒學到教訓，但又知道他肯付出，是個好人，但無法成為一個好的軍人。

似乎已可感受到，其實威爾斯是認同維特某些想法，不想讓他受審，而是乾脆放在身邊，一來是能照應他，二來是維特的確是可用的人，在大戰在即時，可以幫得上忙。

其他角色的故事，還有一位思念妻子的前軍官，辭職退伍後，又被徵召，但降為步兵服役；等了一輩子，總算等到戰爭，想要有所表現的上校，最重要的，視底下士兵如子，不想他們白白犧牲的連長，還有像是維特一樣，似乎也看穿戰爭的士官長。

攻擊日軍固守的山丘時，戰場上，有前一波攻擊死傷慘重，喪失戰意且心理失常的士兵；有瀕死哀號，企求嗎啡的人；

關懷下屬的連長與士官長先是衝突，因為後者不願因弟兄生命換取勳章，連長也跟一心執意猛攻的上校爭執，要求停止這種無謂的犧牲。

還有企求功勳的上校，寧可讓部下缺水渴死，也要讓部隊繼續進攻，因為他身為軍人，等這場戰爭等了太久。

各種情緒的展現：爭吵、害怕、瘋狂、失望、悲傷、勇敢或鄙視，人生百態，在生死戰場上尤為突出。這點是《紅色警戒》與其他戰爭片最大不同之處。

還有很特殊的一點，角色內心的獨白，這種訴說，賦予電影獨特的意境，訴說出角色因戰爭而引發的內心感受，因此強化上述那些情緒。

在這殘酷戰場中，有許多段落卻展現寧靜和平的景象，鏡頭對著自然景觀、對著家鄉的妻子、對著生活的原住民。

攝影捕捉了這些自然以及原住民生活景象，然後即使到後面砲火紛飛的戰場，也依然感覺到明亮細致，真像李麗芬《愛不釋手》唱的「遠山含笑水流長」。

另外值得一提的是，美軍在攻堅山頭時，展現的砲火前進觀測與修正技巧，是往昔戰爭片所不及之處。

題外話，前進觀測 ( Forward observation )，這是二戰中美軍幾項獨門技術，讓步兵可以有隨叫隨到的火力支援。

而要能做到這個，有個關鍵叫射表 ( Range table )，除了讓步兵有隨叫隨到的火力，還可以對機會目標施展同時彈著 ( Time On Target, TOT )，美軍砲兵可以把位在不同陣地、不同砲兵單位，甚至同一門火砲打出的多群砲彈，同時間砸在敵人腦袋上。

不過射表不是什麼神奇的東西，這只是統計在不同氣象條件下，各種射向、射角、裝藥的不同口徑火砲發射後的結果，然後彙編成冊，丟給火協中心讓士兵可以直接查表，對各砲下達射擊諸元，遂行射擊任務。

射表，搭配特別設計的計算尺、表格跟對數表，即使電子化盛行的現在，速度仍然不及人工計算，而且不受電子干擾影響，準則簡化到人人都可以用。

可怕吧？美國會強不是資源外掛，而是這種科學管理，還有整理歸納的工夫。

扯遠了。

詩意般場景經營，最具代表性的是攻上山嶺後，突擊日軍占領村落的部分，前面提到的特殊點，如獨白、如攝影、如配樂、如情緒都在此集中呈現，各種流水行雲般運鏡與切換，堪稱《紅色警戒》最有名場面。

描寫日軍的鏡頭，久戰後宛如處於人間地獄的日軍士兵，哭泣、哀嚎、癲狂、失神，他們是死敵，但也是人，以至於那一幕瀕死的日軍對著俘虜他的美軍說話時，你會在意他到底說了什麼？

大戰之後，眾人都有重大改變，連長因與長官衝突而被刻意調走；在突擊中活下來，卻被妻子的兵變信，狠狠刺傷的士兵；一開始和平的原住民，最後也爭吵紛雜起來。

戰爭改變的不只改變敵對雙方，也讓世外天堂墮為人間，可以看得到維特的失望。

結局，維特對世間失望，無解之下，志願前往危險的偵查任務，而被日軍包圍時，舉起槍那刻，或許就是他想要的永恆寧靜。

《God Yu Tekem Laef Blong Mi》

《Jisas Yu Holem Hand Blong Mi》

漢斯．季默的配樂，也為影片增加一股深邃感，有兩曲是南太平洋美拉尼西亞 ( Melanesian ) 原住民的歌曲，《God Yu Tekem Laef Blong Mi》以及《Jisas Yu Holem Hand Blong Mi》。

《The Village》

此外原聲帶中各曲也不乏深奧幽玄段落，如《The coral atoll》以及《The Lagoon》，不過個人對《The Village》記憶最為深刻，彷彿看到桃源凋零一般。

當然《紅色警戒》既然像詩，那他也就不會每個環節都互相照應，如場景調換或者是角色關係，還有很可能記不清這些角色，但這不就像是戰爭中，人類之渺小，就像那些無人在意的小兵，可能活過這一次，然而繼續往下一站而去。

但這也是它的魅力來源，一種留白，留待觀眾想像。

最後記住《紅色警戒》，直到截稿為止，沒有一部戰爭片可以如此深邃。

電影中的名言：

維特：「戰爭不能給我們榮耀，只會使人變成野狗，荼毒我們的心靈。」
( War don't ennoble men. It turns them into dogs... poisons the soul. )

維特：「你曾經感到孤獨嗎？」
威爾斯：「只有在人群之中。」
( Private Witt: Do you ever feel lonely?
First Sgt. Edward Welsh: Only around people. )

軼事：

在突擊村落後，瀕死的日軍對著俘虜他的美軍說話，那位日軍是說：「總有一天，你也會死去。」

射擊維特的日本人說：「投降吧，雖然你殺了我朋友，但我並不想殺你，請投降吧。」
( The Japanese soldier that shoots Witt at the end of the movie is saying "Surrender, It's you who killed my friends, but I have no desire to kill you. You are surrounded, please surrender". )