記 2013年台北室內芭蕾舞團《天鵝湖～再現華麗經典》 ( Swan Lake～Reproduce the Magnificent Classic )

白色幻夢般的《天鵝湖》，在學舞的人心目中，應該是聖杯中的聖杯，就像武俠小說家古龍的《陸小鳳傳奇》系列裡，每個學劍的人都想挑戰白衣如雪的西門吹雪，不過舞者的好處在於挑戰之後，不會像武者一樣，被西門吹雪吹著他們的血。 ( 江湖有道是：「西門吹雪吹的是血，不是雪。」)

《天鵝湖～再現華麗經典》是國內很少見的全本古典芭蕾舞劇製作，匯集國內外 45位舞者，還邀請奧地利格拉茲國家劇院指揮迪克．卡夫坦 ( Dirk Kaftan ) 指揮國立臺灣交響樂團搭配舞團演出，絕對稱得上是巨作。

除卻舞者與樂團規模空前，編舞余能盛先生也極其用心地在演出前作導聆，闡述《天鵝湖》 故事背景、創作理念以及音樂特色，與觀眾在最短時間理解欣賞之，非常非常難得。

導聆重點，一為在劇情合理化上做出努力，如增添了序幕魔王羅伯特將變成天鵝的部分，特別是在第四幕，奧黛特不只是旁襯，更做出貢獻，救出即將沉溺的齊格飛，此外第一幕、第三幕與第四幕舞蹈上也都做出不小的更動，如第三幕黑天鵝的變奏音樂選用柴氏原先的版本，而非常見馬林斯基版音樂。

二是余能盛先生也特地說明與示範《天鵝湖》舞者仿天鵝數個動作，還有《天鵝湖》音樂的特色在於一改舊式芭蕾音樂單純的特點，使音樂交響化，所以《天鵝湖》與《胡桃鉗》都常被拿來在音樂會上上演。

除了導聆，余能盛先生也很忙，都快開演了，還要在觀眾席跟人交際換名片，遞送節目單，好忙碌啊。

演出的序幕，增添一段奧黛特在湖畔被變為天鵝的段落，而且厲害的一點在於，舞者不像其他影碟序幕，以背部示人 ( 因得用上替身之故 )，而是正面對著觀眾，藉由燈光掩蓋容貌，這點值得大力稱讚。

第一幕的舞蹈，除卻一齊出現二十位男女群舞舞者的壯盛感，舞衣設計也足以豎立起標竿，以兩位女舞者為一組，顏色互異，尤其是芭芭拉公主舞衣 ( 上團左二 )，巧工，無愧於公主之名。

說到芭芭拉公主，這是《天鵝湖～再現華麗經典》特別出現的角色，應該是鋪陳齊格飛不喜愛周遭女性的悲情角色。雖然角色悲情，然必得提一下當晚飾演的廖奕琁 ( 即上圖左二 )，面容姣好、身形亦見高挑 ( 應該是當晚演出者最高的一位 )，無論是第一幕的芭芭拉公主、還是三大天鵝、乃至於第四幕群舞，皆居陣形中央，很難不注意到她，而第一幕裡面她和齊格飛一段雙人舞，因齊格飛本身不愛，兩人之間這種無火花之火花，很有說服力。

而除了這齣《天鵝湖》，她也曾於 2011年台北室內芭蕾舞團上演的《吉賽兒》裡擔綱幽靈皇后一角，絕對是塊良玉，希望她能有更多琢磨發光機會。

第一幕裡面還必須提到布加勒斯特國家歌劇院首席舞者 Bogdan Stefan Canila 飾演的小丑，實在是調皮啊，用一句台語來形容就是：「挖done。」坐在地上還要撥弄一下旁邊的女生裙子啊，要不然就是來個翻滾啊、裝暈啊、裝紳士啊，謝幕更不消說，進退都惹人發噱，活絡氣氛居功厥偉。

擔綱四人舞中兩位女角也不可輕忽，輕靈而使人愉悅，其中一位便是曾演出《舞動奇蹟》電視劇洪嘉鈴，另外一位則是日本舞者，( 忘了名字，節目單又不在手上... ) 

第二幕出現的惡魔羅伯特，服飾像是蝙蝠翼 ( 實應則為貓頭鷹 )，仍有神祕可怖感。

齊格飛與奧黛特同由布加勒斯特國家歌劇院的第一首席舞者 Valentin Stoica 與首席舞者 Cristina Alexandra Dijmaru 擔綱，Dijmaru 身材較為嬌小，舞蹈則給人一股傾注熱巧克力般醇厚感，善也，而當第二幕結束時，奧黛特遺羽為信物，亦很欣賞這點。

第二幕的重點之一：四小天鵝，光憑音樂未稍慢，便足以稱道。在第一幕擔綱四人舞的洪嘉鈴也出任四小天鵝，真是忙碌，似乎她也擔綱替身部分，所以第二幕結束時也簪上皇冠接受掌聲。不過第二幕在結尾部部分，以群舞代之以三大與四小天鵝的一小段舞蹈，稍為可惜。

第二幕雙人舞，水管上已有錄影，可供回味之。

第三幕黑天鵝雙人舞，音樂引回柴氏原始創作，Dijmaru 一改柔弱良善的白天鵝，配合音樂賦予黑天鵝較為妖魅的氣息，除了妖魅，她亦算力量豐沛，鞭轉加入了雙迴旋變化，因此到後面，算不得到底轉了幾圈。Valentin Stoica也不弱，看他的變奏，才發覺亦是個能飛之人，奔騰若雲。在整個雙人舞後，稍為再添了一段舞蹈來鋪陳強化齊格飛所下的誓言，很具特色。

至於民族舞，取消波蘭的馬祖卡舞，但出現非常少見的俄羅斯舞，並且全都穿硬鞋登場。但是總的來說優雅有餘、銳氣不足。拿坡里舞尚不覺有差，西班牙舞、恰爾達什舞與俄羅斯舞這些需要特別表現力道就感覺失色。

此外，前面兩幕表現不錯的廖奕琁與洪嘉鈴，看節目單是出任各國公主，不過僅止於過場角色，怪可惜的。

第四幕群舞部分，特色在於天鵝休息狀以及左右水平移動，然後就是奧黛特救出沉溺的齊格飛，的確處理很美妙，然後特別欣賞齊格飛與羅伯特釘孤支的橋段，兩次快速的穿梭攻擊讓蝠翼兩邊均裂，裂得又乾淨俐落，並施以抱頸拳擊，夠剽悍、夠熱血。最後 Dijmaru在極短時間內還換回天鵝舞衣謝幕，為演出畫下一個漂亮的句點。

除了舞蹈部分，表演的不足之處大概是在佈景與道具部分，如第一幕跟第三幕的背景畫布，尤其是第三幕，沒有很精細的建築感，此外第一幕出現的白色座椅也不是很古色，不過這部分應該是資源限縮，不得不然，不能苛責之。

題外話，如果想要找貼近《天鵝湖～再現華麗經典》編排的《天鵝湖》錄影， 推薦 1992年法國巴黎歌劇院由蒙德米爾．布爾梅斯特 ( Vladimir Bourmeister ) 編舞，瑪麗-克洛德．琵德拉嘉拉 ( Marie-Claude Pietragalla ) 主跳，以及 2004年波修瓦劇院芭蕾舞團舞技超凡入聖的首席舞者絲薇特蘭娜．札哈洛娃 ( Svetlana Zakharova ) 客席義大利史卡拉歌劇院芭蕾舞團的兩塊影碟，這兩個版本都是必看必收藏的等級。

這兩塊《天鵝湖》影碟都有序幕奧黛特被變成天鵝的畫面，此外第三幕黑天鵝雙人舞音樂選用亦同，尤其是後者，第二幕同樣有遺羽之舉，最後札哈洛娃亦換天鵝舞衣謝幕之。

最後來下個結論，《天鵝湖～再現華麗經典》就像空軍的經國號戰鬥機，在資源匱乏、環境不善的狀況下誕生，雖然引進國外技術，並還有不足之處，但整體表現依然傑出，看到她在天空中捍衛台海，更是感動。而經國號戰機經過後續改良計劃，依然能再戰十年，此版《天鵝湖》當亦復如是。

附記：
後來聽聞余能盛先生希望在台灣成立職業芭蕾舞團，台北室內芭蕾舞團在他編導下，持續推出《吉賽兒》、《茶花女》跟《羅曼史～柴可夫斯基的音樂與人生》等舞劇，今年則是《天鵝湖》，藉由不同大型劇目的編排上演，並引入國外舞者合作，既可充足國內舞者演出經驗，也比較容易吸引觀眾支持，為舞團奠下人力與財力基礎，有決心、有計劃也有了成果，當然更有希望，除願他成功，觀眾持續支持更易讓他成功，共勉之。