芭蕾影碟收藏簡評：《細鉋花》( Excellssior )－史卡拉歌劇院芭蕾舞團 ( Corpo di Ballo del Teatro alla Scala )

舞團：史卡拉歌劇院芭蕾舞團 ( Corpo di Ballo del Teatro alla Scala )

編舞：路吉．曼佐第 ( Luigi Manzotti ) 與烏果．德阿拉 ( Ugo Dell’Ara )

作曲：羅慕多．馬倫可 ( Romualdo Marenco )

指揮：大衛．柯曼 ( David Coleman )

樂團：史卡拉歌劇院管弦樂團 ( Orchestra del Teatro alla Scala )

舞者：

瑪塔．羅瑪娜 ( Marta Romagna ) 飾演光明 ( Light )
李卡多．馬西米 ( Riccardo Massimi ) 飾演蒙昧主義 ( Obscurantism )
羅貝多．波爾 ( Roberto Bolle ) 飾演奴隸 ( Slave )

錄影年分：2002年 / 義大利米蘭阿奇波迪劇院 ( Teatro degli Arcimboldi )

第一次看這齣芭蕾舞劇，既不是在家客廳裡，也不是電腦螢幕上，當然更不是親臨演出，而是在一個匪夷所思的地點：成功嶺後備旅的中山室，時間則是在新訓的某個莒光日，節目則是莒光園地的虎帳笙歌！

這事當然名列在下當兵十大不可思議事件，試想，理著平頭還穿著臭酸草綠服的百來個男人擠在小小的中山室，室內滿布著怨氣、熱氣跟汗氣（對，我坐的那桌，吊扇還壞了整整兩個月，整個新訓莒光日就是熱死人）跟臨近放假的期待，饒是學士是基本、碩士為大宗、博士亦多有的預官班隊，大概也沒人會去欣賞這種高雅玩意，那時真正體會到成語對牛彈琴是何意。

有時候我們會想要追求一時的刺激與快感，像是碳酸飲料、重金屬搖滾或者比基尼泳裝等等，本劇的風格也就是如此，無論是服裝、佈景、音樂到舞蹈風格，就是華麗、高昂、刺激甚至是喧鬧。

這齣舞劇劇情安排，大抵為人類從蒙昧未知走向開化，重點是十九世紀末啟蒙年代成果回顧，開場是西班牙惡名昭彰的宗教裁判所，就在這裡蒙昧主義和光明開始了交鋒。

轉眼間到了燦爛輝煌的精靈王國，後續開始回顧工業文明的里程碑，比方說第一艘蒸氣船下水、紐約的布魯克林大橋、連接地中海跟紅海的蘇彝士運河到打通法義兩國的聖尼西歐隧道，最後免不了蒙昧主義和光明的最終大戰，最後反派下台一鞠躬，科學、技術、理性帶給人類文明的輝煌跟力量。

領銜主跳的是俊美得宛如古希臘雕刻的義大利知名舞者：羅貝多．波爾，他雖擔綱奴隸一角，戲份也不多，但是不掩國色，雙人舞與獨舞井井有條。瑪塔．羅瑪娜則是擔任光明這角色，泰半時間與蒙昧主義互動，雖然是女主角，但是編舞上沒有給予太大發揮空間，算是中規中矩的演出。

整體上樂器就是打擊、吹奏輪番上陣，沒有明顯的主題；舞蹈風格炫麗富動感，而少抒情慢板，並讓群舞而非雙人舞撐起舞劇的主軸，獨舞則常有各種炫技展示，雙人舞部分其實明顯陪襯化，雖說本劇則以大場面的群舞彌補雙人舞平庸的缺憾，但是這齣舞劇群舞固可撼動人心，然難感動之。

與音樂相同，舞者服裝鮮豔欲滴，佈景更堪稱華麗，而且藏有一些驚喜，比方說，在伏打發明電池那段，背景寫著1799，暗示著這是電池發明的前夕（1800年發明），而且其實很考究，因為伏打電池就是一塊塊鋅跟銅的交互疊起來。

在蘇彝士運河橋段，各國民族紛紛登場那時，藉機會展示一些民族舞蹈，如阿拉伯舞，這是劇中少數節奏較慢的演出，頗為特殊，值得欣賞，至於中國人也有登場，但跟《胡桃鉗》裡的形象差不多，辮子加奇怪的手勢與步伐，傳統至極的中國人刻板印象。

如同前文所述，《細鉋花》就是明快亮麗，不過也很難讓人有回想的餘韻，就像沒有人會把汽水當葡萄酒般剖析，只會拿來滿足一時慾望，不過人嘛，也會有只想滿足慾望的時刻，或許《細鉋花》的核心價值就在於此。