作者：阿圖洛．貝雷茲－雷維特 ( Arturo Pérez-Reverte )
譯者：陳慧瑛
出版日期：民國96年10月15日
出版社：漫遊者文化
一幅五百年前法蘭德斯畫派的版畫《對弈》，在修復過程中發現了顏料底層有句拉丁文「Quis necavit equitem？」( 誰殺了騎士？ )，這個奇特的謎與畫中未竟的棋局衍生出一樁樁殺人案，而且如同持續中的棋局，殺人案尚未結束。
貝雷茲－雷維特擅於形容事物，而小說對於《對弈》這幅畫亦可說下足了描寫功夫，就像法蘭德斯畫派吹毛求疵地擬真，畫中人物、背景、乃至於隱含的意境，透過文字一一展現，畫雖無具現於書，但早已於讀者腦海中浮現。
除了畫作，人物形塑是貝雷茲－雷維特的小說一貫的強項，相較於《擊劍大師》跟《聖堂密令》，《法蘭德斯棋盤》人物的性格更加鮮活，這主要透過各式精彩的對話來表現，當然服裝跟平常使用的器具的描寫也沒少，不過對話呈現的效果當然比器具來得好。特別是修復師胡莉雅與亦父亦友的骨董商西瑟、放蕩的經紀商曼舒之間的調笑戲語跟尖利嘴砲，看得很是過癮！
而棋士穆紐茲則是上述這些彩色人物的另一反面，普通平凡的上班族，對於生活週遭抱持著漠然的態度，顯得冷淡而理性，只有在棋局之內，才隱然散發光彩，不過他並非一意追求勝負之人，而是藉由棋局的思索，超脫於現實，這種堅持跟追求的信念，令人想起《擊劍大師》的海門以及《聖堂密令》的費羅神父。
穆紐茲開始解析棋步時，自殘局回推可能，概念很像高等有機化學的逆合成，從產物開始，排除不可能的棋步，抽絲剝繭找源頭，原始棋盤的架構就這一步步被導出，而這過程其實並不難，因為棋勢並不複雜，作者的說明也很明朗，若是懂西洋棋，可以和主角一同享受思考與探索的樂趣。
而對於音樂、美術跟歷史等題材，貝雷茲－雷維特也做足了功課，並巧妙融合到劇情裡面。尤其是兩段闡述巴哈的音樂作品喻涵，再到貝爾蒙特對穆紐茲對於棋局的邏輯思考提出哲學上的異議，非常精彩，歷史更不消說，對於《對弈》跟畫家范．赫斯的建構，彷彿真有其畫其人。
可惜貝雷茲－雷維特藉穆紐茲之口提出的畫的六個層次，雖然涵蓋了接下來劇情走向，但有些點並未給予太大發展，玩得不夠盡興，有些可惜。而在兇殺案的鋪陳上，跟人物與畫作的細膩相比，顯得較為平淡。
另外，結局掀起時，也的確是貧弱的，雖然可以理解兇手的動機，但是總是嫌少了什麼，還有人嫌棄它跟類似作品比較，完全沒有說服力，不過請記得本書創作於1990年，是距今二十多年前的作品，屬於開創性的概念，所以對於這些不足處，倒也不是不能接受。
而且縱使結尾確為倉促，但花開之時如此美麗，即便花落不盡人意，那又如何？
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